Cette
spirituelle alliance du musicien avec le poete donne aussi un
genre de plaisir, mais un plaisir qui nai^t de la re?
spirituelle alliance du musicien avec le poete donne aussi un
genre de plaisir, mais un plaisir qui nai^t de la re?
Madame de Stael - De l'Allegmagne
terrestre.
Le Christ, que sa me`re tient dans ses bras, est
tout au plus a^ge? de deux ans; mais le peintre a su merveilleusement
exprimer la force puissante de l'e^tre divin dans un visage a` peine
forme? . Le regard des anges enfants qui sont place? s au bas du ta-
bleau est de? licieux; il n'y a que l'innocence de cet a^ge qui ait en-
core du charme a` co^te? de la ce? leste candeur : leur e? tonnement,
a` l'aspect dela Vierge rayonnante, ne ressemble point a` la sur-
prise que les hommes pourraient e? prouver; ils ont l'air de l'ado-
rer avec confiance, parce qu'ils reconnaissent en elle une ha-
bitante de ce ciel que nague`re ils ont quitte? .
La Nuit du Corre`geest, apre`s la Vierge de Raphae? l, le plus
beau chef-d'oeuvre de la galerie de Dresde. On a repre? sente? bien
souvent l'adoration des bergers; mais comme la nouveaute? du
sujet n'est presque de rien dans le plaisir que cause la peinture,
il suffit de la manie`re dont le tableau du Corre`ge est conc? u pour
l'admirer: c'est au milieu de la nuit que l'enfant sur les genoux
de sa me`re rec? oit les hommages des pa^tres e? tonne? s. La lumie`re
qui part de la sainte aure? ole dont sa te^te est entoure? e a quelque
chose de sublime; les personnages place? s dans le fond du ta-
bleau, et loin de l'enfant divin, sont encore dans les te? ne`bres, et
l'on dirait que cette obscurite? est l'emble`me de la vie humaine,
avant que la re? ve? lation l'eu^t e? claire? e.
Parmi les divers tableaux des peintres modernes a` Dresde, je
me rappelle une te^te du Dante qui avait un peu le caracte`re de la
figure d'Ossian, dans le beau tableau de Ge? rard. Cette analogie
est heureuse: le Dante et le fils de Fingal peuvent se donner la
main a` travers les sie`cles et les nuages. Un tableau de Hartmann repre? sente la visite de Magdeleine et
de deux femmes nomme? es Marie au tombeau de Je? sus-Christ;
l'ange leur apparai^t pour leur annoncer qu'il est ressuscite? ; ce
cercueil ouvert qui ne renferme plus de restes mortels, ces fem-
mes d'une admirable beaute? levant les yeux vers le ciel, pour y
apercevoir celui qu'elles venaient chercher dans les ombres du
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? DES REAUX-ARTS EN ALLEMAGNE. 377
se? pulcre, forment un tableau pittoresque et dramatique tout a`
la fois.
Schick, autre artiste allemand, maintenant e? tabli a` Rome,
y a compose? un tableau qui repre? sente le premier sacrifice de
Noe? , apre`s le de? luge; la nature, rajeunie par les eaux, semble
avoir acquis une frai^cheur nouvelle; les animaux ont l'air d'e^tre
familiarise? s avec le patriarche et ses enfants, comme ayant e? chappe?
ensemble au de? luge universel. La verdure, les fleurs et le ciel
sont peints avec des couleurs vives et naturelles, qui retracent
la sensation cause? e par les paysages de l'Orient. Plusieurs au-
tres artistes s'essayent, de me^me que Schick, a` suivre en pein-
ture le nouveau syste`me introduit, ou pluto^t renouvele? dans la
poe? tique litte? raire; mais les arts ont besoin de richesses, et les
grandes fortunes sont disperse? es dans les diffe? rentes villes de
l'Allemagne. D'ailleurs, jusqu'a` pre? sent, le ve? ritable progre`s
qu'on a fait en Allemagne, c'est de sentir et de copier les anciens
mai^tres selon leur esprit: le ge? nie original ne s'y est pas encore
fortement prononce? .
La sculpture n'a pas e? te? cultive? e avec un grand succe`s chez
les Allemands, d'abord parce qu'il leur manque le marbre, qui
rend les chefs-d'oeuvre immortels, et parce qu'ils n'ont gue`re
le tact ni la gra^ce des attitudes et des gestes, que la gymnasti-
que ou la danse peuvent seules rendre faciles; ne? anmoins un
Danois, Thorwaldsen, e? leve? en Allemagne, rivalise maintenant
a` Rome avec Canova, et son Jason ressemble a` celui que de? crit
Pindare, comme le plus beau des hommes; une toison est sur
son bras gauche; il tient une lance a` la main, et le repos de la
force caracte? rise le he? ros. J'ai de? ja` dit que la sculpture en ge? ne? ral perdait a` ce que la
danse fu^t entie`rement ne? glige? e ; le seul phe? nome`ne qu'il y ait
dans cet art en Allemagne, c'est Ida Brunn, jeune fille que son
existence sociale exclut dela vie d'artiste; elle a rec? u de la na-
ture et de sa me`re un talent inconcevable pour repre? senter
par de simples attitudes les tableaux les plus touchants,
ou les plus belles statues; sa danse n'est qu'une suite de
chefs-d'oeuvre passagers, dont on voudrait fixer chacun
pour toujours : il est vrai que la me`re d'Ida a conc? u, dans son
? ? Generated for (University of Chicago) on 2014-12-22 00:49 GMT / http://hdl. handle. net/2027/hvd. hwnks5 Public Domain, Google-digitized / http://www. hathitrust. org/access_use#pd-google
? 878 DES REAUX-AHTS EN ALLEMAGNE.
imagination, tout ce que sa fille sait peindre aux regards. Les
poe? sies de madame Brunn font de? couvrir dans l'art et la nature
mille richesses nouvelles, que les regards distraits n'avaient
point aperc? ues. J'ai vu la jeune Ida, encore enfant, repre? sen-
ter Althe? e pre^te a` bru^ler le tison auquel est attache? e la vie de
son fils Me? le? agre; elle exprimait, sans paroles, la douleur, les
combats et la terrible re? solution d'une me`re; ses regards anime? s
servaient sans doute a` faire comprendre ce qui se passait dans
son coeur; mais l'art de varier ses gestes, et de draper en artiste
le manteau de pourpre dont elle e? tait reve^tue, produisait au
moins autant d'effet que sa physionomie me^me; souvent elle
s'arre^tait longtemps dans la me^me attitude, et chaque fois un
peintre n'aurait pu rien inventer de mieux que le tableau qu'elle
improvisait; un tel talent est unique. Cependant je crois qu'on
re? ussirait pluto^t en Allemagne a` la danse pantomime qu'a` celle
qui consiste uniquement, comme en France, dans la gra^ce et
dans l'agilite? du corps. Les Allemands excellent dans la musique instrumentale; les
connaissances qu'elle exige, et la patience qu'il faut pour la bien
exe? cuter, leur sont tout a` fait naturelles; ils ont aussi des compo-
siteurs d'une imagination tre`s-varie? e et tre`s-fe? conde; je ne ferai
qu'une objection a` leur ge? nie, comme musiciens ; ils mettent trop
d'esprit dans leurs ouvrages, ils re? fle? chissent trop a` ce qu'ils
font. Il fautdans les beaux-arts plus d'instinct que de pense? es;
les compositeurs allemands suivent trop exactement le sens des
paroles; c'est un grand me? rite, il est vrai, pour ceux qui ai-
ment plus les paroles que la musique, et d'ailleurs l'on ne saurait nier que le de? saccord entre le sens des unes et l'expression
de l'autre ne fu^t de? sagre? able: mais les Italiens, qui sont les
vrais musiciens de la nature, ne conforment les airs aux paroles que d'une manie`re ge? ne? rale. Dans les romances, dans les
vaudevilles, comme il n'y a pas beaucoup de musique, on peut
soumettre aux paroles le peu qu'il y en a; mais dans les grands
effets de la me? lodie, il faut aller droit a` l'a^me par une sensation
imme? diate.
Ceux qui n'aiment pas beaucoup la peinture en elle-me^me at-
lachent une grande importance aux sujets des tableaux; ils vou-
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? DES REAt. V ARTS EN ALLEMAGNE. 379
draient y retrouver les impressions que produisent les sce`nes dra-
matiques : il en est de me^me en musique quand on la sent fai-
blement, on exige qu'elle se conforme avec fide? lite? aux moindres
nuances des paroles; mais quand elle e? meut jusqu'au fond de
l'a^me, toute attention donne? e a` ce qui n'est pas elle ne serait
qu'une distraction importune; et pourvu qu'il n'y ait pas d'op-
position entre le poe`me et la musique, on s'abandonne a` l'art
qui doit toujours l'emporter sur tous les autres. Car la re^verie
de? licieuse dans laquelle il nous plonge , ane? antit les pense? es que
les mots peuvent exprimer, et la musique re? veillant en nous le
sentiment de l'infini, tout ce qui tend a` particulariser l'objet de
la me? lodie doit en diminuer l'effet.
Gluck, que les Allemands comptent avec raison parmi leurs
hommes de ge? nie, a su merveilleusement adapter le chant aux
paroles, et dans plusieurs de ses ope? ras, il a rivalise? avec le poe`te
par l'expression de sa musique. Lorsque Alceste a re? solu de mou-
rir pour Adme`te, et que ce sacrifice, secre`tement offert aux
dieux, a rendu son e? poux a` la vie, le contraste des airs joyeux
qui ce? le`brent la convalescence du roi, et des ge? missements e? touf- ,
t'e? s de la reine condamne? e a` le quitter, est d'un grand effet tra-
gique. Oreste, dans Iphige? nie en Tauride, dit: Le calme rentre
dans mon a^me, et l'air qu'il chante exprime ce sentiment; mais
l'accompagnement de cet air est sombre et agite? . Les musiciens,
e? tonne? s de ce contraste, voulaient adoucir l'accompagnement
en l'exe? cutant ; Gluck s'en irritait, et leur criait : << N'e? coutez pas
Oreste : il dit qu'il est calme ; il ment. >> Le Poussin, en peignant
les danses des berge`res, place dans le paysage le tombeau d'une
jeune fille, sur lequel est e? crit: Et moi ausxi,je ve? cus en Arca-
die. Il y a de la pense? e dans cette manie`re de concevoir les arts,
comme dans les combinaisons inge? nieuses de Gluck; mais les
arts sont au-dessus de la pense? e : leur langage, ce sont les cou-
leurs, ou les formes, ou les sons. Si l'on pouvait se figurer les
impressions dont notre a^me serait susceptible, avant qu'elle con-
nu^t la parole, on concevrait mieux l'effet de la peinture et de la
musique.
De tous les musiciens peut-e^tre, celui qui a montre? le plus
d'esprit dans le talent de marier la musique avec les paroles, c'est
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? 380 DES BEAUX-ARTS EN ALLEMAGNF.
Mozart. Il fait sentir dans ses ope? ras, et surtout dans le Festin
de Pierre, toutes les gradations des sce`nes dramatiques; le chant
est plein de gaiete? , tandis que l'accompagnement bizarre et fort
semble indiquer le sujet fantasque et sombre de la pie`ce.
Cette
spirituelle alliance du musicien avec le poete donne aussi un
genre de plaisir, mais un plaisir qui nai^t de la re? flexion, et celui-la` n'appartient pas a` la sphe`re merveilleuse des arts.
J'ai entendu a` Vienne la Cre? ation de Haydn, quatre cents mu-
siciens l'exe? cutaient a` la fois, c'e? tait une digne fe^te en l'honneur
de l'oeuvre qu'elle ce? le? brait; mais Haydn aussi nuisait quelque-
fois a` son talent par son esprit me^me; a` ces paroles du texte:
Dieu dit que la lumie`re soit, et la lumie`re fut, les instruments
jouaient d'abord tre`s-doucement, et se faisaient a` peine enten-
dre, puis tout a` coup ils partaient tous avec un bruit terrible,
qui devait signaler l'e? clat du jour. Aussi un homme d'esprit di-
sait-il qu'a` l'apparition de la lumie`re il fallait se boucher les
oreilles.
Dans plusieurs autres morceaux de la Cre? ation, la me^me re-
cherche d'esprit peut e^tre souvent bla^me? e; la musique se trai^ne
quand les serpents sont cre? e? s; elle redevient brillante avec le chant
des oiseaux; et dans les Saisons aussi de Haydn, ces allusions se
multiplient plus encore. Ce sont des concetti en musique que des
effets ainsi pre? pare? s ; sans doute de certaines combinaisons de
l'harmonie peuvent rappeler des merveilles de la nature, mais ces
analogies ne tiennent en rien a` l'imitation, qui n'est jamais qu'un
jeu factice. Les ressemblances re? elles des beaux-arts entre eux
et des beaux-arts avec la nature, de? pendent des sentiments
du me^me genre qu'ils excitent dans notre a^me par des moyens
divers.
L'imitation et l'expression diffe`rent extre^mement dans les
beaux-arts : l'on est assez ge? ne? ralement d'accord, je crois, pour
exclure la musique imitative; mais il reste toujours deux manie`-
res de voir sur la musique expressive ; les uns veulent trouver en
elle la traduction des paroles, les autres, et ce sont les Italiens,
se contentent d'un rapport ge? ne? ral entre les situations de la pie`ce
et l'intention des airs, et cherchent les plaisirs de l'art unique-
ment en lui-me^me. La musique des Allemands est plus varie? e que
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? DES REAUX-ARTS EN ALLEMAGNE. 381
celle des Italiens, et c'est en cela peut-e^tre qu'elle est moins bonne;
l'esprit est condamne? a` la varie? te? , c'est sa mise`re qui en est la
cause; mais les arts, comme le sentiment, ont une admirable
monotonie, celle dont on voudrait faire un moment e? ternel.
La musique d'e? glise est moins belle en Allemagne qu'en Ita-
lie, parce que les instruments y dominent toujours. Quand on a
entendu a` Rome le Miserere chante? par des voix seulement, toute
musique instrumentale, me^me celle dela chapelle de Dresde,
parai^t terrestre. Les violons et les trompettes font partie de l'or-
chestre de Dresde, pendant le service divin, et la musique y est
plus guerrie`re que religieuse; le contraste des impressions vives
qu'elle fait e? prouver avec le recueillement d'une e? glise n'est pas
agre? able; il ne faut pas animer la vie aupre`s des tombeaux; la musique militaire porte a` sacrifier l'existence, mais non a` s'en
de? tacher.
La musique de la chapelle de Vienne me? rite aussi d'e^tre van-
te? e; celui de tous les arts que les Viennois appre? cient le plus,
c'est la musique; cela fait espe? rer qu'un jour ils deviendront
poe`tes, car, malgre? leurs gou^ts un peu prosai? ques, quiconque
aime la musique est enthousiaste, sans le savoir, de tout ce qu'elle
rappelle, . l'ai entendu a` Vienne le Requiem que Mozart a com-
pose? quelques jours avant de mourir, et qui fut chante? dans l'e? -
glise, le jour de ses obse`ques , il n'est pas assez solennel pour la
situation, et l'on y retrouve encore de l'inge? nieux, comme dans
tout ce qu'a fait Mozart; ne? anmoins, qu'y a-t-il de plus tou-
chant qu'un homme d'un talent supe? rieur, ce? le? brant ainsi ses
propres fune? railles, inspire? tout a` la fois par le sentiment de sa
mort et de son immortalite? ! Les souvenirs de la vie doivent de? -
corer les tombeaux; les armes d'un guerrier y sont suspendues,
et les chefs-d'oeuvre de l'art causent une impression solennelle
dans le temple ou` reposent les restes de l'artiste.
? ? Generated for (University of Chicago) on 2014-12-22 00:49 GMT / http://hdl. handle. net/2027/hvd. hwnks5 Public Domain, Google-digitized / http://www. hathitrust. org/access_use#pd-google
? 38S DE LA PHILOSOPHIE.
TROISIE`ME PARTIE.
LA PHILOSOPHIE 1I? T LA MORALE.
CHAPITRE PREMIER.
De la Philosophie
On a voulu jeter, depuis quelque temps, une grande de? faveur sur le mot de philosophie. Il en est ainsi de tous ceux dont l'ac-
ception est tre`s-e? tendue; ils sont l'objet des be? ne? dictions ou des
male? dictions de l'espe`ce humaine, suivant qu'on les emploie a` des
e? poques heureuses ou malheureuses; mais, malgre? les injures
etles louanges accidentelles des individus et des nations, la
philosophie, la liberte? , la religion ne changent jamais de valeur.
L'homme a maudit le soleil, l'amour et la vie; il a souffert, il
s'est senti consume? par ces flambeaux de la nature; mais vou-
drait-il pour cela les e? teindre?
Tout ce qui tend a` comprimer nos faculte? s est toujours une
doctrine avilissante; il faut les diriger vers le but sublime de
l'existence, le perfectionnement moral; mais ce n'est point par
le suicide partiel de telle ou telle puissance de notre e^tre que
nous nous rendrons capables de nous e? lever vers ce but; nous
n'avons pas trop de tous nos moyens pour nous en rapprocher;
et si le ciel avait accorde? a` l'homme plus de ge? nie, il en aurait
d'autant plus de vertu.
Parmi les diffe? rentes branches de la philosophie, celle qui a
particulie`rement occupe? les Allemands, c'est la me? taphysique.
Les objets qu'elle embrasse peuvent e^tre divise? s en trois classes.
La premie`re se rapporte au myste`re de la cre? ation , c'est-a`-dire
a l'infini en toutes choses; la seconde a` la formation des ide? es
dans l'esprit humain ; et la troisie`me a` l'exercice de nos faculte? s,
sans remonter a` leur source.
La premie`re de ces e? tudes, celle qui s'attache a` connai^tre le
? ? Generated for (University of Chicago) on 2014-12-22 00:49 GMT / http://hdl. handle. net/2027/hvd. hwnks5 Public Domain, Google-digitized / http://www. hathitrust. org/access_use#pd-google
? DE LA PHILOSOPHIE. 383
secret de l'univers, a e? te? cultive? e chez les Grecs comme elle l'est
maintenant chez les Allemands. On ne peut nier qu'une telle
recherche, quelque sublime qu'elle soit dans son principe, ne
nous fasse sentira` chaque pas notre impuissance, et le de? cou-
ragement suit les efforts qui ne peuvent atteindre a` un re? sultat.
L'utilite? de la troisie`me classe des observations me? taphysiques,
celle qui se renferme dans la connaissance des actes de notre en-
tendement, ne saurait e^tre conteste? e; mais cette utilite? se borne
au cercle des expe? riences journalie`res. Les me? ditations philoso-
phiques de la seconde classe, celles qui se dirigent sur la nature
de notre a^me, et sur l'origine de nos ide? es, me paraissent de
toutes les plus inte? ressantes. Il n'est pas probable que nous
puissions jamais connai^tre les ve? rite? s e? ternelles qui expliquent
l'existence de ce monde: le de? sir que nous en e? prouvons est au
nombre des nobles pense? es qui nous attirent vers une autre vie;
mais ce n'est pas pour rien que la faculte? de nous examiner nous-
me^mes nous a e? te? donne? e. Sans doute, c'est de? ja` se servir de cette
faculte? que d'observer la marche de notre esprit, tel qu'il est;
toutefois en s'e? levant plus haut, en cherchant a` savoir si cet esprit
agit spontane? ment, ou s'il ne peut penser que provoque? par les
objets exte? rieurs, nous aurons des lumie`res de plus sur le libre
arbitre de l'homme, et par conse? quent sur le vice et la vertu.
Une foule de questions morales et religieuses de? pendent de la
manie`re dont on conside`re l'origine de la formation de nos ide? es.
C'est surtout la diversite? des syste`mes a` cet e? gard qui se? pare les
philosophes allemands des philosophes franc? ais. Il est aise? de
concevoir que si la diffe? rence est a` la source, elle doit se mani-
fester dans tout ce qui en de? rive; il est donc impossible de faire
connai^tre l'Allemagne, sans indiquer la marche dela philoso-
phie , qui depuis Leibnitz jusqu'a` nos jours n'a cesse? d'exercer
un si grand empire sur la re? publique des lettres.
Il y a deux manie`res d'envisager la me? taphysique de l'enten-
dement humain, ou dans sa the? orie, ou dans ses re? sultats. L'exa-
men de la the? orie exige une capacite? qui m'est e? trange`re; mais il
est facile d'observer l'influence qu'exerce telle ou telle opinion
me? taphysique sur le de? veloppement de l'esprit et de l'a^me. L'E? -
vangile nous dit qu'il faut j'iger les, prophe`tes par leurs oeu-
? ? Generated for (University of Chicago) on 2014-12-22 00:49 GMT / http://hdl. handle. net/2027/hvd. hwnks5 Public Domain, Google-digitized / http://www. hathitrust. org/access_use#pd-google
? 384 1)E LA PHILOSOPHIE.
vres: cette maxime peut aussi nous guider entre les diffe? rentes
philosophies; car tout ce qui tend a` l'immortalite? n'est jamais
qu'un sophisme. Cette vie n'a quelque prix que si elle sert a` l'e? -
ducation religieuse de notre coeur, que si elle nous pre? pare a` une
destine? e plus haute, par le choix libre de la vertu sur la terre.
La me? taphysique, les institutions sociales, les arts, les sciences,
tout doit e^tre appre?
tout au plus a^ge? de deux ans; mais le peintre a su merveilleusement
exprimer la force puissante de l'e^tre divin dans un visage a` peine
forme? . Le regard des anges enfants qui sont place? s au bas du ta-
bleau est de? licieux; il n'y a que l'innocence de cet a^ge qui ait en-
core du charme a` co^te? de la ce? leste candeur : leur e? tonnement,
a` l'aspect dela Vierge rayonnante, ne ressemble point a` la sur-
prise que les hommes pourraient e? prouver; ils ont l'air de l'ado-
rer avec confiance, parce qu'ils reconnaissent en elle une ha-
bitante de ce ciel que nague`re ils ont quitte? .
La Nuit du Corre`geest, apre`s la Vierge de Raphae? l, le plus
beau chef-d'oeuvre de la galerie de Dresde. On a repre? sente? bien
souvent l'adoration des bergers; mais comme la nouveaute? du
sujet n'est presque de rien dans le plaisir que cause la peinture,
il suffit de la manie`re dont le tableau du Corre`ge est conc? u pour
l'admirer: c'est au milieu de la nuit que l'enfant sur les genoux
de sa me`re rec? oit les hommages des pa^tres e? tonne? s. La lumie`re
qui part de la sainte aure? ole dont sa te^te est entoure? e a quelque
chose de sublime; les personnages place? s dans le fond du ta-
bleau, et loin de l'enfant divin, sont encore dans les te? ne`bres, et
l'on dirait que cette obscurite? est l'emble`me de la vie humaine,
avant que la re? ve? lation l'eu^t e? claire? e.
Parmi les divers tableaux des peintres modernes a` Dresde, je
me rappelle une te^te du Dante qui avait un peu le caracte`re de la
figure d'Ossian, dans le beau tableau de Ge? rard. Cette analogie
est heureuse: le Dante et le fils de Fingal peuvent se donner la
main a` travers les sie`cles et les nuages. Un tableau de Hartmann repre? sente la visite de Magdeleine et
de deux femmes nomme? es Marie au tombeau de Je? sus-Christ;
l'ange leur apparai^t pour leur annoncer qu'il est ressuscite? ; ce
cercueil ouvert qui ne renferme plus de restes mortels, ces fem-
mes d'une admirable beaute? levant les yeux vers le ciel, pour y
apercevoir celui qu'elles venaient chercher dans les ombres du
? ? Generated for (University of Chicago) on 2014-12-22 00:49 GMT / http://hdl. handle. net/2027/hvd. hwnks5 Public Domain, Google-digitized / http://www. hathitrust. org/access_use#pd-google
? DES REAUX-ARTS EN ALLEMAGNE. 377
se? pulcre, forment un tableau pittoresque et dramatique tout a`
la fois.
Schick, autre artiste allemand, maintenant e? tabli a` Rome,
y a compose? un tableau qui repre? sente le premier sacrifice de
Noe? , apre`s le de? luge; la nature, rajeunie par les eaux, semble
avoir acquis une frai^cheur nouvelle; les animaux ont l'air d'e^tre
familiarise? s avec le patriarche et ses enfants, comme ayant e? chappe?
ensemble au de? luge universel. La verdure, les fleurs et le ciel
sont peints avec des couleurs vives et naturelles, qui retracent
la sensation cause? e par les paysages de l'Orient. Plusieurs au-
tres artistes s'essayent, de me^me que Schick, a` suivre en pein-
ture le nouveau syste`me introduit, ou pluto^t renouvele? dans la
poe? tique litte? raire; mais les arts ont besoin de richesses, et les
grandes fortunes sont disperse? es dans les diffe? rentes villes de
l'Allemagne. D'ailleurs, jusqu'a` pre? sent, le ve? ritable progre`s
qu'on a fait en Allemagne, c'est de sentir et de copier les anciens
mai^tres selon leur esprit: le ge? nie original ne s'y est pas encore
fortement prononce? .
La sculpture n'a pas e? te? cultive? e avec un grand succe`s chez
les Allemands, d'abord parce qu'il leur manque le marbre, qui
rend les chefs-d'oeuvre immortels, et parce qu'ils n'ont gue`re
le tact ni la gra^ce des attitudes et des gestes, que la gymnasti-
que ou la danse peuvent seules rendre faciles; ne? anmoins un
Danois, Thorwaldsen, e? leve? en Allemagne, rivalise maintenant
a` Rome avec Canova, et son Jason ressemble a` celui que de? crit
Pindare, comme le plus beau des hommes; une toison est sur
son bras gauche; il tient une lance a` la main, et le repos de la
force caracte? rise le he? ros. J'ai de? ja` dit que la sculpture en ge? ne? ral perdait a` ce que la
danse fu^t entie`rement ne? glige? e ; le seul phe? nome`ne qu'il y ait
dans cet art en Allemagne, c'est Ida Brunn, jeune fille que son
existence sociale exclut dela vie d'artiste; elle a rec? u de la na-
ture et de sa me`re un talent inconcevable pour repre? senter
par de simples attitudes les tableaux les plus touchants,
ou les plus belles statues; sa danse n'est qu'une suite de
chefs-d'oeuvre passagers, dont on voudrait fixer chacun
pour toujours : il est vrai que la me`re d'Ida a conc? u, dans son
? ? Generated for (University of Chicago) on 2014-12-22 00:49 GMT / http://hdl. handle. net/2027/hvd. hwnks5 Public Domain, Google-digitized / http://www. hathitrust. org/access_use#pd-google
? 878 DES REAUX-AHTS EN ALLEMAGNE.
imagination, tout ce que sa fille sait peindre aux regards. Les
poe? sies de madame Brunn font de? couvrir dans l'art et la nature
mille richesses nouvelles, que les regards distraits n'avaient
point aperc? ues. J'ai vu la jeune Ida, encore enfant, repre? sen-
ter Althe? e pre^te a` bru^ler le tison auquel est attache? e la vie de
son fils Me? le? agre; elle exprimait, sans paroles, la douleur, les
combats et la terrible re? solution d'une me`re; ses regards anime? s
servaient sans doute a` faire comprendre ce qui se passait dans
son coeur; mais l'art de varier ses gestes, et de draper en artiste
le manteau de pourpre dont elle e? tait reve^tue, produisait au
moins autant d'effet que sa physionomie me^me; souvent elle
s'arre^tait longtemps dans la me^me attitude, et chaque fois un
peintre n'aurait pu rien inventer de mieux que le tableau qu'elle
improvisait; un tel talent est unique. Cependant je crois qu'on
re? ussirait pluto^t en Allemagne a` la danse pantomime qu'a` celle
qui consiste uniquement, comme en France, dans la gra^ce et
dans l'agilite? du corps. Les Allemands excellent dans la musique instrumentale; les
connaissances qu'elle exige, et la patience qu'il faut pour la bien
exe? cuter, leur sont tout a` fait naturelles; ils ont aussi des compo-
siteurs d'une imagination tre`s-varie? e et tre`s-fe? conde; je ne ferai
qu'une objection a` leur ge? nie, comme musiciens ; ils mettent trop
d'esprit dans leurs ouvrages, ils re? fle? chissent trop a` ce qu'ils
font. Il fautdans les beaux-arts plus d'instinct que de pense? es;
les compositeurs allemands suivent trop exactement le sens des
paroles; c'est un grand me? rite, il est vrai, pour ceux qui ai-
ment plus les paroles que la musique, et d'ailleurs l'on ne saurait nier que le de? saccord entre le sens des unes et l'expression
de l'autre ne fu^t de? sagre? able: mais les Italiens, qui sont les
vrais musiciens de la nature, ne conforment les airs aux paroles que d'une manie`re ge? ne? rale. Dans les romances, dans les
vaudevilles, comme il n'y a pas beaucoup de musique, on peut
soumettre aux paroles le peu qu'il y en a; mais dans les grands
effets de la me? lodie, il faut aller droit a` l'a^me par une sensation
imme? diate.
Ceux qui n'aiment pas beaucoup la peinture en elle-me^me at-
lachent une grande importance aux sujets des tableaux; ils vou-
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? DES REAt. V ARTS EN ALLEMAGNE. 379
draient y retrouver les impressions que produisent les sce`nes dra-
matiques : il en est de me^me en musique quand on la sent fai-
blement, on exige qu'elle se conforme avec fide? lite? aux moindres
nuances des paroles; mais quand elle e? meut jusqu'au fond de
l'a^me, toute attention donne? e a` ce qui n'est pas elle ne serait
qu'une distraction importune; et pourvu qu'il n'y ait pas d'op-
position entre le poe`me et la musique, on s'abandonne a` l'art
qui doit toujours l'emporter sur tous les autres. Car la re^verie
de? licieuse dans laquelle il nous plonge , ane? antit les pense? es que
les mots peuvent exprimer, et la musique re? veillant en nous le
sentiment de l'infini, tout ce qui tend a` particulariser l'objet de
la me? lodie doit en diminuer l'effet.
Gluck, que les Allemands comptent avec raison parmi leurs
hommes de ge? nie, a su merveilleusement adapter le chant aux
paroles, et dans plusieurs de ses ope? ras, il a rivalise? avec le poe`te
par l'expression de sa musique. Lorsque Alceste a re? solu de mou-
rir pour Adme`te, et que ce sacrifice, secre`tement offert aux
dieux, a rendu son e? poux a` la vie, le contraste des airs joyeux
qui ce? le`brent la convalescence du roi, et des ge? missements e? touf- ,
t'e? s de la reine condamne? e a` le quitter, est d'un grand effet tra-
gique. Oreste, dans Iphige? nie en Tauride, dit: Le calme rentre
dans mon a^me, et l'air qu'il chante exprime ce sentiment; mais
l'accompagnement de cet air est sombre et agite? . Les musiciens,
e? tonne? s de ce contraste, voulaient adoucir l'accompagnement
en l'exe? cutant ; Gluck s'en irritait, et leur criait : << N'e? coutez pas
Oreste : il dit qu'il est calme ; il ment. >> Le Poussin, en peignant
les danses des berge`res, place dans le paysage le tombeau d'une
jeune fille, sur lequel est e? crit: Et moi ausxi,je ve? cus en Arca-
die. Il y a de la pense? e dans cette manie`re de concevoir les arts,
comme dans les combinaisons inge? nieuses de Gluck; mais les
arts sont au-dessus de la pense? e : leur langage, ce sont les cou-
leurs, ou les formes, ou les sons. Si l'on pouvait se figurer les
impressions dont notre a^me serait susceptible, avant qu'elle con-
nu^t la parole, on concevrait mieux l'effet de la peinture et de la
musique.
De tous les musiciens peut-e^tre, celui qui a montre? le plus
d'esprit dans le talent de marier la musique avec les paroles, c'est
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? 380 DES BEAUX-ARTS EN ALLEMAGNF.
Mozart. Il fait sentir dans ses ope? ras, et surtout dans le Festin
de Pierre, toutes les gradations des sce`nes dramatiques; le chant
est plein de gaiete? , tandis que l'accompagnement bizarre et fort
semble indiquer le sujet fantasque et sombre de la pie`ce.
Cette
spirituelle alliance du musicien avec le poete donne aussi un
genre de plaisir, mais un plaisir qui nai^t de la re? flexion, et celui-la` n'appartient pas a` la sphe`re merveilleuse des arts.
J'ai entendu a` Vienne la Cre? ation de Haydn, quatre cents mu-
siciens l'exe? cutaient a` la fois, c'e? tait une digne fe^te en l'honneur
de l'oeuvre qu'elle ce? le? brait; mais Haydn aussi nuisait quelque-
fois a` son talent par son esprit me^me; a` ces paroles du texte:
Dieu dit que la lumie`re soit, et la lumie`re fut, les instruments
jouaient d'abord tre`s-doucement, et se faisaient a` peine enten-
dre, puis tout a` coup ils partaient tous avec un bruit terrible,
qui devait signaler l'e? clat du jour. Aussi un homme d'esprit di-
sait-il qu'a` l'apparition de la lumie`re il fallait se boucher les
oreilles.
Dans plusieurs autres morceaux de la Cre? ation, la me^me re-
cherche d'esprit peut e^tre souvent bla^me? e; la musique se trai^ne
quand les serpents sont cre? e? s; elle redevient brillante avec le chant
des oiseaux; et dans les Saisons aussi de Haydn, ces allusions se
multiplient plus encore. Ce sont des concetti en musique que des
effets ainsi pre? pare? s ; sans doute de certaines combinaisons de
l'harmonie peuvent rappeler des merveilles de la nature, mais ces
analogies ne tiennent en rien a` l'imitation, qui n'est jamais qu'un
jeu factice. Les ressemblances re? elles des beaux-arts entre eux
et des beaux-arts avec la nature, de? pendent des sentiments
du me^me genre qu'ils excitent dans notre a^me par des moyens
divers.
L'imitation et l'expression diffe`rent extre^mement dans les
beaux-arts : l'on est assez ge? ne? ralement d'accord, je crois, pour
exclure la musique imitative; mais il reste toujours deux manie`-
res de voir sur la musique expressive ; les uns veulent trouver en
elle la traduction des paroles, les autres, et ce sont les Italiens,
se contentent d'un rapport ge? ne? ral entre les situations de la pie`ce
et l'intention des airs, et cherchent les plaisirs de l'art unique-
ment en lui-me^me. La musique des Allemands est plus varie? e que
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? DES REAUX-ARTS EN ALLEMAGNE. 381
celle des Italiens, et c'est en cela peut-e^tre qu'elle est moins bonne;
l'esprit est condamne? a` la varie? te? , c'est sa mise`re qui en est la
cause; mais les arts, comme le sentiment, ont une admirable
monotonie, celle dont on voudrait faire un moment e? ternel.
La musique d'e? glise est moins belle en Allemagne qu'en Ita-
lie, parce que les instruments y dominent toujours. Quand on a
entendu a` Rome le Miserere chante? par des voix seulement, toute
musique instrumentale, me^me celle dela chapelle de Dresde,
parai^t terrestre. Les violons et les trompettes font partie de l'or-
chestre de Dresde, pendant le service divin, et la musique y est
plus guerrie`re que religieuse; le contraste des impressions vives
qu'elle fait e? prouver avec le recueillement d'une e? glise n'est pas
agre? able; il ne faut pas animer la vie aupre`s des tombeaux; la musique militaire porte a` sacrifier l'existence, mais non a` s'en
de? tacher.
La musique de la chapelle de Vienne me? rite aussi d'e^tre van-
te? e; celui de tous les arts que les Viennois appre? cient le plus,
c'est la musique; cela fait espe? rer qu'un jour ils deviendront
poe`tes, car, malgre? leurs gou^ts un peu prosai? ques, quiconque
aime la musique est enthousiaste, sans le savoir, de tout ce qu'elle
rappelle, . l'ai entendu a` Vienne le Requiem que Mozart a com-
pose? quelques jours avant de mourir, et qui fut chante? dans l'e? -
glise, le jour de ses obse`ques , il n'est pas assez solennel pour la
situation, et l'on y retrouve encore de l'inge? nieux, comme dans
tout ce qu'a fait Mozart; ne? anmoins, qu'y a-t-il de plus tou-
chant qu'un homme d'un talent supe? rieur, ce? le? brant ainsi ses
propres fune? railles, inspire? tout a` la fois par le sentiment de sa
mort et de son immortalite? ! Les souvenirs de la vie doivent de? -
corer les tombeaux; les armes d'un guerrier y sont suspendues,
et les chefs-d'oeuvre de l'art causent une impression solennelle
dans le temple ou` reposent les restes de l'artiste.
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? 38S DE LA PHILOSOPHIE.
TROISIE`ME PARTIE.
LA PHILOSOPHIE 1I? T LA MORALE.
CHAPITRE PREMIER.
De la Philosophie
On a voulu jeter, depuis quelque temps, une grande de? faveur sur le mot de philosophie. Il en est ainsi de tous ceux dont l'ac-
ception est tre`s-e? tendue; ils sont l'objet des be? ne? dictions ou des
male? dictions de l'espe`ce humaine, suivant qu'on les emploie a` des
e? poques heureuses ou malheureuses; mais, malgre? les injures
etles louanges accidentelles des individus et des nations, la
philosophie, la liberte? , la religion ne changent jamais de valeur.
L'homme a maudit le soleil, l'amour et la vie; il a souffert, il
s'est senti consume? par ces flambeaux de la nature; mais vou-
drait-il pour cela les e? teindre?
Tout ce qui tend a` comprimer nos faculte? s est toujours une
doctrine avilissante; il faut les diriger vers le but sublime de
l'existence, le perfectionnement moral; mais ce n'est point par
le suicide partiel de telle ou telle puissance de notre e^tre que
nous nous rendrons capables de nous e? lever vers ce but; nous
n'avons pas trop de tous nos moyens pour nous en rapprocher;
et si le ciel avait accorde? a` l'homme plus de ge? nie, il en aurait
d'autant plus de vertu.
Parmi les diffe? rentes branches de la philosophie, celle qui a
particulie`rement occupe? les Allemands, c'est la me? taphysique.
Les objets qu'elle embrasse peuvent e^tre divise? s en trois classes.
La premie`re se rapporte au myste`re de la cre? ation , c'est-a`-dire
a l'infini en toutes choses; la seconde a` la formation des ide? es
dans l'esprit humain ; et la troisie`me a` l'exercice de nos faculte? s,
sans remonter a` leur source.
La premie`re de ces e? tudes, celle qui s'attache a` connai^tre le
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? DE LA PHILOSOPHIE. 383
secret de l'univers, a e? te? cultive? e chez les Grecs comme elle l'est
maintenant chez les Allemands. On ne peut nier qu'une telle
recherche, quelque sublime qu'elle soit dans son principe, ne
nous fasse sentira` chaque pas notre impuissance, et le de? cou-
ragement suit les efforts qui ne peuvent atteindre a` un re? sultat.
L'utilite? de la troisie`me classe des observations me? taphysiques,
celle qui se renferme dans la connaissance des actes de notre en-
tendement, ne saurait e^tre conteste? e; mais cette utilite? se borne
au cercle des expe? riences journalie`res. Les me? ditations philoso-
phiques de la seconde classe, celles qui se dirigent sur la nature
de notre a^me, et sur l'origine de nos ide? es, me paraissent de
toutes les plus inte? ressantes. Il n'est pas probable que nous
puissions jamais connai^tre les ve? rite? s e? ternelles qui expliquent
l'existence de ce monde: le de? sir que nous en e? prouvons est au
nombre des nobles pense? es qui nous attirent vers une autre vie;
mais ce n'est pas pour rien que la faculte? de nous examiner nous-
me^mes nous a e? te? donne? e. Sans doute, c'est de? ja` se servir de cette
faculte? que d'observer la marche de notre esprit, tel qu'il est;
toutefois en s'e? levant plus haut, en cherchant a` savoir si cet esprit
agit spontane? ment, ou s'il ne peut penser que provoque? par les
objets exte? rieurs, nous aurons des lumie`res de plus sur le libre
arbitre de l'homme, et par conse? quent sur le vice et la vertu.
Une foule de questions morales et religieuses de? pendent de la
manie`re dont on conside`re l'origine de la formation de nos ide? es.
C'est surtout la diversite? des syste`mes a` cet e? gard qui se? pare les
philosophes allemands des philosophes franc? ais. Il est aise? de
concevoir que si la diffe? rence est a` la source, elle doit se mani-
fester dans tout ce qui en de? rive; il est donc impossible de faire
connai^tre l'Allemagne, sans indiquer la marche dela philoso-
phie , qui depuis Leibnitz jusqu'a` nos jours n'a cesse? d'exercer
un si grand empire sur la re? publique des lettres.
Il y a deux manie`res d'envisager la me? taphysique de l'enten-
dement humain, ou dans sa the? orie, ou dans ses re? sultats. L'exa-
men de la the? orie exige une capacite? qui m'est e? trange`re; mais il
est facile d'observer l'influence qu'exerce telle ou telle opinion
me? taphysique sur le de? veloppement de l'esprit et de l'a^me. L'E? -
vangile nous dit qu'il faut j'iger les, prophe`tes par leurs oeu-
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? 384 1)E LA PHILOSOPHIE.
vres: cette maxime peut aussi nous guider entre les diffe? rentes
philosophies; car tout ce qui tend a` l'immortalite? n'est jamais
qu'un sophisme. Cette vie n'a quelque prix que si elle sert a` l'e? -
ducation religieuse de notre coeur, que si elle nous pre? pare a` une
destine? e plus haute, par le choix libre de la vertu sur la terre.
La me? taphysique, les institutions sociales, les arts, les sciences,
tout doit e^tre appre?
